明暗对比布光是一种具有高反差和高明暗对比的布光类型。 典型的是伦勃朗布光，伦勃朗原是荷兰画家，其作品常常采取强 烈的明暗对比画法，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有戏剧 性。这种对光线艺术处理的手法被后来的摄影摄像所借鉴，称为 伦勃朗布光。其主要特点是它的选择性，只有某些区域被谨慎 的打亮，而其他的区域则有目的的保持黑暗或极少光照的照明之 中，明暗反差大。 明暗对比布光的美学功能 1.原始性功能。首先，明暗对比布光能够客观呈现低照明 的环境。摄像机跟人眼的一个重要区别就是摄像机的感光度远 远不如人眼。人眼对于黑暗和光亮都有自动调节的能力。例如， 在自然光照明下，用人眼观察同一视角内的明暗变化比较大的 景物，其暗部亮度为1000勒克斯，亮部为20万勒克斯，明暗比 为200:1，人眼仍然能分辨出亮暗层次，而彩色摄像机最大容纳 范围为30:1，并且摄像机要求的照度基本在300勒克斯以上。因 此，当视美影视传媒处于一个黑暗的山洞里，手里只有一只蜡烛，视美影视传媒能 够看清蜡烛周围较大范围，而即使是高度敏感的摄像机，也只能 摄录下一个只有很小范围的亮点画面，其他的都在黑暗之中。为 了在电视画面上保持一只蜡烛在黑暗山洞的照明效果，视美影视传媒必修 采取明暗对比的布光方法，根据光线的方向和范围先布一个基础 光，提高画面的整体亮度后，再在基础光的基础上加上蜡烛的灯 光才能很好地反映出一只蜡烛在电视画面中的效果。其次，明暗 对比布光有利于表现主体和环境的立体感以及质感。立体感和质 感需要光线和阴影来表现。当光一旦遇上物体就会在物体背光方 向产生阴影，视美影视传媒经常通过阴影的反向来推理光的存在，也通过 阴影来判断物体的立体感。同表现物体立体感的原理一样，质感 的表现也是一种空间现象，当将某一纹理放大后，实际就是一群 有峰又谷、有边棱有裂缝的山脉，而显示质感的关键技术和方法 就是通过明暗对比的布光方法有效的控制反差。 2.构图的功能。在摄影摄像构图中有一条原则就是主体突出 原则。而使主体突出的一个方法就是用光线照亮要表现的主体， 而让其他无关或关系较小的元素保持在黑暗或阴影之中。因为作 为生物学上的人有观看亮处的本能，在一幅明暗对比画面中，人 眼倾向于先注意明亮区，而后注意黑暗区。其次，在摄像中视美影视传媒 可以在时间上控制画面的明暗转化和位置变化，从而引导观众去 观看，达到蒙太奇的叙事效果。再次，明区和暗区的面积分布和 明亮程度也是使整个画面显得均衡的重要手段。均衡也是摄像构 图中的重要技巧，均衡不是左右两边的景物形状、数量、大小、 排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排 列，给人以视觉上的稳定，是一种异形、异量的呼应。 3.主题和情感的功能。首先，光不仅可以展示物体的形状、 质感及所在的空间和时间。光同样可以通过它的属性引导视美影视传媒去 如何感受事物，引起一种情绪和情感。明暗对比布光方式用光 少、光照集中的特点使得局部较亮，整个场景显得低沉、紧张而 压抑，常常用在监狱、洞穴等环境。例如在电影《肖申克的救 赎》中，当主人公杜方先生在监狱服刑期间，整体上采取了明暗 对比布光的暗调画面，具有沉重、严肃、紧张、恐惧、压迫和冷 酷等美学暗示，符合整个片子的主题和情绪。其次，不同的光位 也可以使观众产生不同的情绪和情感体验。世界中的自然光大都 来自太阳的直射和反射，人类活动的绝大部分时间都是在高于视 线的太阳的照射下进行的，光源高于人的视线已经成为人类强大 的知觉惯性：即认为光是自上而下的照射，这种惯性顽固的影响 着人类的判断，并不经过理性的过滤，而是感性的直接作用于观 众，影响观众的心理特征。例如，当光位低于人物的视线即采用 脚光时，人物脸部的阴影正好与高于视线的光源产生的阴影相 反，从而使得人物显得诡异而令人恐怖，这种布光效果也常常用 在一些恐怖片中。
