《少年的你》值得一个奥斯卡提名吗?

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时隔18年,奥斯卡终于向中国电影递来了橄榄枝。
3月15日,第93届奥斯卡最佳国际影片(原最佳外语片)提名名单揭晓。在中国选送的三部华语电影中,由曾国祥导演,易烊千玺、周冬雨主演的《少年的你》脱颖而出,成功获得提名。


这一天到底等了多久?追溯华语电影的“冲奥史”,上一部获得奥斯卡最佳外语片提名的,还是2003年张艺谋的《英雄》。

其他六部获得提名的影片,分别是1991年张艺谋的《菊豆》,1992年张艺谋的《大红灯笼高高挂》,1994年陈凯歌的《霸王别姬》,1994年李安的《喜宴》,1995年李安的《饮食男女》,以及2001年李安的《卧虎藏龙》。其中,只有《卧虎藏龙》最终斩获奖项。


这七部华语片,展现的正是从上世纪九十年代到二十一世纪初,奥斯卡对中国电影的品味流变。从关注历史题材,到感受东方式家庭情感,再到中国独家类型片武侠片的爆发。
上世纪八十年代,以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的中国第五代导演登上历史舞台,在欧洲三大电影节屡斩大奖。
张艺谋导演的《红高粱》摘得1988年第38届柏林国际电影节最佳影片金熊奖,成为第一部在欧洲三大国际电影节(戛纳、柏林、威尼斯)上摘得首奖的国产片。第五代导演的作品展现了强烈的美学风格、深厚的历史性和民俗性,成为彼时西方人了解中国的一扇窗口。


正是在特定的历史背景下,美国奥斯卡最佳外语片提名了《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》,除了作品本身的艺术价值,提名原因还包括西方人对东方的强烈猎奇。
《菊豆》讲述中国旧社会农村里染坊主男女苟且的故事;《大红灯笼高高挂》讲述封建帝制下三妻四妾的故事;《霸王别姬》讲述戏班沉浮,时间跨度贯穿民国到新中国,其间又有浓墨重彩的文革戏份。
三部带有明确的历史题材属性,展现了第五代导演对旧中国、旧社会及文革伤痛的历史反思,并让西方人透过影像满足了对中国历史、民俗的猎奇。


从1995年开始,李安成为奥斯卡最佳外语片炙手可热的人物,李安“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《饮食男女》将中国式家庭与伦理诠释得淋漓尽致。
如果说张艺谋的《菊豆》《大红灯笼高高挂》,陈凯歌的《霸王别姬》让西方人看到了中国文化与历史的宏观外在,那么李安的《喜宴》《饮食男女》则让西方人看到了中国人的内在肌理。
李安深受中国传统儒家文化影响,细水长流中的家庭情感让西方人看到中国人的人情世故与处世之道。
《喜宴》中,传统中国家庭下儿子的同性恋情最终得到父亲隐忍地认同;《饮食男女》中,女儿们到了女大当嫁的年纪,而父亲要压抑自己的骨肉之爱。
即使是在《卧虎藏龙》外在的武侠外壳下,包裹的仍是中国人情伦理的部分:李慕白与俞秀莲虽互相爱慕,只因俞秀莲死去的丈夫是李慕白兄弟,发乎情止乎礼,两人一直压抑着情感。玉娇龙最后的一跃,正是缘于她始终无法冲破这张伦理之网。
《卧虎藏龙》第一次替中国人捧得奥斯卡最佳外语片小金人,华语片冲奥之路达到巅峰。


2002年,张艺谋的巨制武侠片《英雄》上映,一开中国大片之先河,将中国电影带入工业化之路。次年,乘着《卧虎藏龙》的武侠风,《英雄》提名奥斯卡最佳外语片,华语电影一时风光无二。
其后的18年,中国电影一路狂飙突进,市场越做越大,但中国电影送审奥斯卡再无提名,直至18年后的这部《少年的你》。


18年里,中国陆续送审了十余部影片,其中包括《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》《金陵十三钗》《搜索》《战狼2》《邪不压正》等。
2019年,中国还首次将动画电影《哪吒之魔童降世》送审奥斯卡,但最终无缘最佳国际影片。
不难看出,2000年代,华语电影基本延续着《卧虎藏龙》《英雄》的武侠风,强势向西方输送。2010年代,送审奥斯卡最佳外语片的格局纷繁复杂,既有《唐山大地震》《金陵十三钗》《一九四二》这样厚重的历史题材,又有《搜索》《滚蛋吧!肿瘤君》这样的都市题材。
直至近年,中国类型片愈发完善,军事动作片《战狼2》、历史功夫片《邪不压正》、国漫《哪吒之魔童降世》代表中国类型片目前的高水准送审奥斯卡,但无一例外,铩羽而归。


失败原因有很多,一方面武侠片同质化严重,且逐渐呈式微之势,到如今只剩下《绣春刀》系列和徐浩峰导演的电影。
另一方面,西方人已经完成了对东方猎奇的原始积累,对宏大历史题材影片兴趣丧失。但最重要的,依然是电影本身艺术性与商业性不足,品质无法与其他提名影片抗衡。
2020年12月,“冲奥”名单公布,中国一共送审了三部电影至第93届奥斯卡最佳国际影片,分别是代表中国内地的《夺冠》、代表中国香港的《少年的你》、代表中国台湾的《阳光普照》。


深耕好莱坞领域的电影媒体人荡科长认为,《夺冠》未能提名的原因很简单:“《夺冠》作为一部体育竞技类型片,对于好莱坞来说实在太不体育。好莱坞的体育片是国家感谢个人,视美影视传媒的体育片是相反的。”
《阳光普照》作为2019年台湾金马奖最佳影片,深刻描绘台湾社会现实,但其艺术性远胜过商业性,对于注重商业性和功利性的奥斯卡来说,《阳光普照》略显劣势。
让《少年的你》在三部华语片中脱颖而出,成功晋级五强的,则是它的北美票房。
“奥斯卡在2019年年底做了一个规则修改:最佳国际影片提名名单由全体评委投票产生。这个修改意味着,奥斯卡最佳国际影片不再是体现一小撮评委的精英口味,‘更多评委看过’成为入围的重要条件。”荡科长对娱刺儿(ID:yuci-er)说。
2019年11月,《少年的你》于北美上映,票房近两百万美元,而《寄生虫》的北美票房不过五百多万美元。
在荡科长看来,反校园霸凌主题非常符合北美近些年的主流价值观,犯罪类型也能有效地消除文化隔阂。可以说,《少年的你》在今年奥斯卡最佳国际影片五强中是最大众化的一部。


从上届奥斯卡大赢家《寄生虫》中,似乎可见《少年的你》之“入围相”。
2020年2月9日,韩国电影《寄生虫》在奥斯卡金像奖上一举拿下最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本四项大奖,创造了新历史。同时,它也是“最佳外语片”改名“最佳国际影片”后第一部获奖作品。
《寄生虫》的成功在于它的社会性和商业性。韩国上流和底层之间的阶级矛盾问题,在影片中通过一则寓言形式呈现。在故事讲述上,导演奉俊昊又以韩国电影人擅长的类型片叙事推进,虽然主要场景都浓缩在一间房子内,但每个角色的一举一动都牢牢钩住观众。
在社会性与商业性层面上,《少年的你》同样优秀。它关注校园霸凌这一全球普遍存在的社会问题,并通过高效的类型片叙事,让影片充满悬疑、犯罪的类型气息,保证了商业上的可能,最终内地票房狂揽15.58亿。


两者虽在类型上相似,但《寄生虫》为原创剧本,《少年的你》却曾在国内陷入“融梗门”。
一些看完电影的网友提出,《少年的你》原著小说《少年的你,如此美丽》疑似“融梗”了东野圭吾等多人作品,包括《白夜行》《嫌疑人x的献身》《忍冬》。
所谓“融梗”,复制的不是文字,而是核心创意。这种高级”抄袭“目前在法律上并没有定义,很难真正判定侵犯著作权法。这些悬而未决的争论,依然延续到了电影的“冲奥之路”上。
那么,《少年的你》最终获奖的可能性有几成?
纵观其他四部提名最佳国际影片的作品,分别是《集体》(罗马尼亚)、《酒精计划》(丹麦)、《贩皮之人》(突尼斯)、《艾达怎么了》(波斯尼亚和黑塞哥维那),四部影片皆为电影小国产出的优质影片。
荡科长谈及四部入围影片时说:“罗马尼亚和丹麦的艺术电影一直是奥斯卡宠儿,好莱坞依然在从欧洲汲取养分并希望能为自己所用。从这个角度来说,最佳国际影片体现的不是好莱坞对世界电影的评价标准和包容性,而是好莱坞最认可和包容的世界电影。”
因此,无论国内观众的评价如何,《少年的你》同样代表了好莱坞为之所用的功利标准和商业标准。
在西方人看来,中国历史题材、家庭伦理剧、日渐式微的武侠类型太过本土性,《少年的你》这种带有社会性和商业性的现实主义影片,成为当下西方人了解中国的最优选择。


无独有偶,中国电影自身也在经历着裂变。武侠巨制、特效大片你方唱罢我登场,观众对于电影的内容要求愈来愈高。
《我不是药神》《少年的你》《送你一朵小红花》等现实主义商业佳作,成为观众可触可感、充满共鸣的影片,在市场上频频大获成功。
《少年的你》成功提名奥斯卡最佳外语片,意味着现实主义商业片的胜利,也是2002年《英雄》开启中国大片时代后,商业化道路上的又一次阶段性成果。


2021年4月25日,第93届奥斯卡的归属将尘埃落定。无论最终得奖与否,《少年的你》都让中国电影再次站在了国际舞台上。
毕竟,18年视美影视传媒等得太漫长了。

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文/君伟 来源/导演帮(ID:daoyanbangwx)

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