我没有采访过这么大胆的导演。
他的纪录片，第一个镜头就是黑夜中的违法事件，而他自己甚至就曾是其中一员——担任马夫，跟随父亲蒋美林运送非法开采的矿石。
那是10年前的事了，在完成制作、并确定不会给被拍摄者带来法律风险后，蒋能杰开始在互联网分享这部名叫《矿民、马夫、尘肺病》的纪录片。他就是那个用豆瓣私信给观众发资源链接的导演，近乎行为艺术的做法，让电影迅速走红。
8.6分，多人评价，多人想看，登上了实时热搜榜和一周电影口碑榜，这是过去两周《矿民、马夫、尘肺病》获得的关注。它甚至惊动了百度网盘官方介入，开启了“网盘上映”的新发行模式。
2000多人联系到蒋能杰，通过支付宝、微信给他打赏票钱，截止到4月2日，累计“票房”已经突破6万人民币。蒋能杰因此陷入前所未有的忙碌，发资源、接受采访、参加直播、剪新片，每天只有几个小时的睡眠时间。在采访结束后，他说：“我现在好困，想去睡觉，还没有吃早饭。”那时已经是中午了。“请不要指望我一个纪录片导演，这么大社会问题我导演不了，不然要卫生部干吗？要教育部干吗？”蒋能杰在影片结尾贴上了自己微信的二维码，这不算一个完美的做法。因为有人加上他，是为了骂他、投诉他、举报他。那年贾樟柯在温哥华参加《海上传奇》放映，一个中国女孩喊出了震撼华语影史的一句话：为了祖国的尊严，视美影视传媒当然不应该描述那些人的情况！那些人，指的是穷人。拍这些贫困的人是一种抹黑，过这种贫困的生活似乎也有罪。在《矿民、马夫、尘肺病》里，这种生活是走很远的路去有信号的地方看奥运会，是用音响糟糕的手机播放好听的老歌，是看到雪景忍不住开心地拍照。
他们很久都无法洗澡，衣服脏烂不堪，居住的房子是用木板和塑料布临时搭建的，总是在一个重要日期过后才想起昨天是什么日子。嘴上说着要注意要预防，但挖矿时没人佩戴口罩、手套，甚至安全帽都不戴。
一个矿工讲起，寺庙里有个女人求菩萨保佑丈夫在矿上少赚点钱。大家都明白是什么意思，很同情地说“被丈夫伤了心才会那么讲”。但很快，大家聊到如果挖到好的矿，一定要老板请客包小姐，每人一个。马夫为了提高运费，希望上面能来整顿一下。矿工在清理矿石的时候，放低了标准希望给拾矿渣的女人留一点矿。开矿的人是蒋能杰的堂弟，运矿的人是蒋能杰的父亲，但他依然保持了平视与客观。“我就是想尽量去还原生活，他们的生活也有喜怒哀乐。很多创作者，不管导演也好，摄影师也好，或者剪辑师也好，他们有时候太去把生活美化，我不喜欢刻意，不喜欢目的性很强。”为什么不戴口罩？为什么不去做快递员？非法开矿难道值得同情吗？赚了钱就去嫖这么穷不是活该吗？很遗憾，矿民、马夫是输在起跑线的人，没有好的家庭教育和学校教育，影片的主人公赵品凤15岁就已下矿，他们识字不多，拥有自己的生活模式，甚至不确定如何找到一条靠谱的招聘信息。
他们谈论死亡的时候都带着笑容，听到别人因矿难获得赔偿时，语气里甚至有羡慕。蒋能杰说：“视美影视传媒那讲人穷命贱，我不知道用这个词合不合适。”为什么不起诉公司？为什么不辞职换工作？明知道老板非法压榨自己还配合卖命难道值得同情吗？没人问这些问题。因为视美影视传媒的肉体和时间没有那么值钱，视美影视传媒都过着一种“抹黑”的生活。对于看过这部纪录片的观众来说，赵品凤成了一个重要的名字。他是湖南人，15岁开始下矿，陆续挖煤20年，2015年被检查出尘肺病晚期。他是中国600多万尘肺病患者的一员，本来会无人问津地死去。但在电影的后半段，蒋能杰结束散文式的群像段落，把镜头对准了赵品凤的生活。于是在这个男人去世2年后，视美影视传媒在《矿民、马夫、尘肺病》中认识了他，也牵挂起他的家人。他的女儿看起来那么像许多剧情片中的女性，她的原生家庭如此贫困，父亲重病、母亲弱智，但是她力求上进，学习成绩不错。她的衣着是整个家庭最得体、最干净的。她了解外界，了解娱乐文化，在讲述电视上那些明星的时候，她突然间用了很标准的普通话。她抱着从城市回来的姐姐痛哭，哭声如此复杂揪心。这是干瘪的国产剧难以刻画的女性。
没有这部纪录片，她可能已经辍学、打工。但她现在正在念高中，被分到了重点班。得力于摄影师王明飞给她申请了助学金，和蒋能杰一些朋友的帮助。电影发布后，也有很多人开始关注尘肺病群体，了解相关的公益项目。
他说：“我只负责拍片，至于这个问题，怎么造成，怎么解决，不要指望我一个纪录片导演，这么大社会问题我导演不了啊，不然要卫生部干吗？要教育部门干吗？我是呈现问题，为他们发声。”蒋能杰7岁那年，他的外公死于矿难，尸体送回家时，头颅已经被砸变形。11岁那年，他的父亲蒋美林被检查出患有尘肺病，他的二叔、三叔也没能幸免。
他解决不了这些问题，电影也不是答案，纪录片尤其如此。它提供的是一种现实，这种现实不会因为没人去拍，就自动消失。电影里，村民希望记者能来农村采访，就是因为他们在困境中真实地活着，但声音没有人听到。
对于赵品凤的家人来说，这部电影除了发出他们的声音，还留下了真实可见的画面。赵品凤的女儿告诉蒋能杰，这是“我跟弟弟一生中最美好的回忆”。拍独立纪录片，是一个持续欠债的工种。蒋能杰并没有一门心思赔钱，拍片中途难以为继时，他北漂过。在书店做过店员，后来去光线传媒做剪辑师，“收入还可以，但不是我喜欢的东西。”2012年，他回到湖南，全力运营棉花沙影像工作室，接过广告、拍过商业内容，“曲线救国”以此接济自己想拍的纪录片。他把赚钱和创作分的很清，并且一直控制成本。“拍片子不是钱越多越好，可能钱越多，越不自由，拍出来越不是你想要的东西。”“我的原则是自由表达，尽量去不要因为什么去阉割我的创作，纪录片影像是我天赋人权的一种讲话方式。我可以说不满，可以表达愤怒，并不是什么东西我都要拍马屁。”但纪录片周期过长，钱总是不够，他发起过众筹，万玛才旦、袁立、郭柯都帮忙转发，结果吸引了另一种注意力，所有内容被删除、下架，款项退回，房东甚至想请他搬家。这些年，通过朋友帮助、借钱，蒋能杰完成了一些独立纪录片。因为题材一直关注弱势群体，也考虑到安全，他不把自己的作品称为“独立电影”，对外一直称“公益影像”，以此减少摩擦。他也强调：“题材偏公益，但不是看片不要钱，这是两码事。不希望行业因为我受到损失，或者大家有误解。”对《矿民、马夫、尘肺病》，他直接干脆地放弃了常规路线。“过不了的，会给你一堆的修改意见，何必自取其辱呢？”实际上，他早前的抗战老兵系列纪录片，曾经获得过主流认可，拿过奖。但现在连预告片都被删光了，不知道是不是因为这些老兵戴的是另一种帽徽。《龙老》荣获 国家记忆2015 致敬抗战历史记录者“不想统一声音，现在就不被认可了，我也不需要他们认可。”他的父亲蒋美林曾经很为此头疼，也很抵触儿子把自己拍进纪录片，所以“马夫”是电影中最少的部分，而且大量是中景和远景镜头。蒋美林一直劝蒋能杰，但蒋能杰似乎不太受影响，他的下一部作品是《彩虹邮轮》，聚焦性少数群体。在内地，这个题材处境微妙。蒋能杰很佩服一位叫范坡坡的同行，但他还不能确定自己作品会有怎样的命运。声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，视美影视传媒将及时更正、删除，谢谢。
文/第一导演 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
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