诺兰要没他《信条》会败得更惨

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霍伊特·范·霍特玛

(Hoyte van Hoytema)

ASC,FSF,NSC


瑞士籍荷兰裔瑞典摄影师,出生在瑞士,父母都是荷兰人,小时候随父母举家搬回了荷兰,最终在瑞典开始了他的电影摄影师生涯,并拥有瑞典妻子和女儿,瑞典成为了他最有归属感的地方。

霍伊特·范·霍特玛早年被荷兰电影学院两次拒绝入学,后来不得不选择到波兰国立电影学院学习,但因为在那里没有人说英语,而他也不会说波兰语,最终不得不辍学。


从他被电影学校两次拒收到辍学,再到幸运的得到拍摄《星际穿越》的机会,直到现在成为名副其实的诺兰御用摄影师,真可谓是经历了一段漫长而艰难的旅程。


电影《星际穿越》幕后剧照


霍伊特·范·霍特玛因与导演斯派克·琼斯合作拍摄电影《她》而逐渐被人们熟知。原本电影《星际穿越》的摄影师应该是诺兰长期合作的瓦利·费思特,但由于他当时正忙于执导自己的处女作《超验骇客》,霍特玛才得以获得了此次难能可贵的机会。此后,他接连与诺兰导演合作拍摄了电影《敦刻尔克》,并凭借此部电影获得了奥斯卡最佳摄影奖提名。

电影《信条》是霍伊特·范·霍特玛与诺兰导演的第三次合作。这也是克里斯托弗·诺兰拍摄的第十一部故事片和第五部使用IMAX摄影机拍摄的作品。


霍伊特·范·霍特玛-最美镜头混剪

以下是视频中出现的作品列表:

2017年 《敦刻尔克》
2015年《007:幽灵党》
2014年 《星际穿越》
2013年 《她》
2012年 《应召女郎》
2011年 《锅匠,裁缝,士兵,间谍》
2010年 《斗士》
2010年 《坏信仰》
2009年 《格拉斯大夫》
2009年 《那个女孩》
2008年 《生人勿进》
2007年 《父亲的音乐》
2007年 《upp till kamp》
2005年 《Lasermannen》
2005年 《Pistvakt》
2004年 《舞蹈大师的回归》
2004年 《Chlorox, Ammonium and Coffee》
2003年《Svidd neger》

在霍伊特·范·霍特玛与诺兰的三次合作中, IMAX胶片摄影的占比从《星际穿越》中的40%到《敦刻尔克》中的70%,再到迄今为止使用IMAX胶片摄影机最多的电影《信条》。诺兰与霍特玛一起逐步构建起自己的IMAX宇宙。



正如霍特玛所说的那样:“每部电影视美影视传媒都决定要增加IMAX摄影机拍摄的时长。”他与诺兰一起探索了电影胶片的极致,他们一起用最大的IMAX、最小的绿幕与最纯正的胶片摄影,践行了最纯粹的“Nolanization”:更大、更真实和更生动。


一、《星际穿越》

自然主义的共鸣

诺兰谈到选择与霍特玛合作的理由时说道:“我对他作品中的自然主义有着共鸣。我拍过大制作的电影,所以就没有刻意寻找拍过大制作影片的人,因为我自己就能创造出大制作的感觉。”


《星际穿越》是诺兰与霍特玛的首次合作,影片全长为170分钟,其中大约60至70分钟用15齿孔65mm IMAX格式摄制,剩下的则由35mm变形和8齿孔VistaVision组合摄制。范·霍特玛知道MSM 9802 IMAX摄影机的功能与大多数胶片摄影机类似,于是他的研究集中于大画幅摄影的构图和可操作性。“取景原则会更简单,IMAX图像的宽高比为1.43:1,偏正方形。这种尺寸使得画面更加浅显易见,而不需自行去观察重点,所以构图最终会更多落在取景框中心。你可以拍摄更加广角的镜头并得到与特写镜头相同的效果。它的景深,清晰度和尺寸是如此出色,视美影视传媒可以用微距对焦和浅景深创造更加私人的感觉。IMAX的镜头把面孔呈现得很美。他们就像大画幅的静态肖像。”



独家定制


电影的制作团队使用了几套由IMAX提供的大画幅哈苏镜头,Panavision公司的首席光学工程师丹·佐佐木提供了两个定制镜头:具有2英尺微距对焦的50mm T2镜头,以及他之前为《蝙蝠侠:黑暗骑士》制作的80mm T2 Mamiya镜头。据A-1号摄像助手Gregory Irwin说,大部分Imax胶片都是用定制的50和80mm镜头拍摄的。


摄制组的定制变形镜头套装焦距范围是28mm到100mm,可在T2光圈下全线达到2½英尺的最低焦点。每个镜头都是基于现有的设计:一个USG 28mm,一个C系列35-50mm,一个D系列40mm,和E系列75-100mm。他们全新打造了一个65mm T2.0带9英尺微距对焦的镜头,“它就像一个微距镜头,”霍特玛说,“但也有代价:如果将镜头调整为偏向大特写,广角镜头就会更柔和一点。”佐佐木还调整了霍特玛的变形镜头来创造特定类型的光晕,霍特玛认为“这种效果会比变形镜头典型的冷硬条纹来得温暖柔软”


用最大的IMAX拍摄最私人的故事


尽管《星际穿越》规模浩大,剧组却想将其拍成一个很私人的故事,因此他们努力地用密集的手持特写镜头来捕捉人物。考虑到IMAX的画幅更宽,1至+3屈光度会帮助范·霍特玛尽可能接近拍摄主体。范·霍特玛还使用了一个潘那维申式的燕尾手柄和护肩,而佐佐木也缩短了MSM 9802的取景器,增亮其反光镜路径,并将其卡口在机身上推前,好让范·霍特玛更容易地掌握重达75磅的摄像头和1000英尺的片盒。


霍特玛自然主义的摄影理念与诺兰十分契合,他们总是尽可能的保证画面的真实。“这并不总是最漂亮或最完美的处理方式,”霍特玛说:“但它会让视美影视传媒更接近事实。”

摄影机与镜头列表


Beaumont VistaVision Camera
(Leica Lenses)

IMAX MSM 9802
(Hasselblad and Mamiya Lenses)
Panavision Panaflex Millennium XL2
(Panavision C-,D-,E-Series and Ultra Speed Golden Lenses)




二、《敦刻尔克》

诺兰与霍特玛在《星际穿越》中的完美合作,使他们在接下来的《敦刻尔克》中更加大胆。“在《星际穿越》中视美影视传媒做成了很多事,这给了视美影视传媒解决问题的信心。比如,霍伊特和Panavision密切合作,帮视美影视传媒做出了一些特别的镜头和配件,这曾经都是拍摄时面临的大问题,并且范·霍特玛作为掌机,有着一股‘蛮力’,能够手持IMAX摄影机进行拍摄,所以这都让我很放心,视美影视传媒真的可以用这样的方式拍摄整部电影。”

对IMAX的坚守

《敦刻尔克》中有大约70%的片段是用15片孔的65mm IMAX胶片摄影机拍摄的,余下的约30%是使用5片孔65mm Panaflex HR Spinning Mirror Reflex摄影机和System 65 Studio摄影机拍摄。

“因为我不喜欢进行后期配音,所以IMAX摄影机的噪音是拍摄的一个限制因素。但在《敦刻尔克》里,我还是以追求用视觉手段来讲述故事为主,加上片中的台词比我之前的作品都少。这就让我可以比在《星际穿越》中更多地使用IMAX MSM摄影机。那些时间长时间含有台词的戏,视美影视传媒则会使用Panavision 65mm摄影机拍摄,因此视美影视传媒可以尽可能多地使用15片孔IMAX胶片。”对于使用IMAX的方法上,诺兰这么解释道。


把IMAX摄影机装在飞机上


制作航拍镜头的过程“非常严谨、细致,”诺兰给到的指令是要有直击现场的感觉——航拍片段也拍摄出“真实感”,而不只是刺激,要让观众有觉得自己真的在战斗机中的体验感。所以最终对空战片段是真的把IMAX 摄影机安装在1:1真实打造的战斗机的驾驶舱中,这得益于Panavision制造的特殊探针镜头系统。


可是,拍摄这些“隐秘角度”的镜头,也给最后胶片的洗印带来巨大麻烦。因为探针镜头的棱镜结构会把拍到的画面镜像翻转,再加上使用的是IMAX胶片,印片的过程中,负片横向穿过印片机,无法把整条负片翻面。因为导演和摄影师反对CG技术,他们认为CG的参与,会在根本上改变影像,所以,两位只能在光学上去解决,尽可能在摄影机内完成这部分工作。


最后他们想到了办法,把摄影机上下颠倒着拍!“视美影视传媒把摄影机上下颠倒地安装在掌机的身后,镜头从他头顶上冒出来,”范·霍特玛解释说,“他用膝盖来控制探针镜头左右转动。由于摄影机是固定好的,所以能保持平衡,同时还能够移动它。对于那些从机翼上拍摄机舱内的镜头,摄影师用上了剧组的航空工程师们制作的摄影机底座作为支撑,这样视美影视传媒就可以真正把IMAX摄影机安装在飞机的翼上。”

摄影机与镜头列表


IMAX MKIV
(Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses)
IMAX MSM 9802
(Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses)
Panavision 65 HR Camera
(Panavision Sphero 65 Lenses)
Panavision Panaflex System 65 Studio
(Panavision Sphero 65 Lenses)


三、《信条》


随处可见的IMAX摄影机

在电影《信条》的拍摄过程中,为了拍摄诺兰想要的画面,装载65mm胶片的重型IMAX摄影机(其中大多数是MSM型号),像GoPro一样安装在拍摄现场的各个位置。并且很多时候,摄影指导霍伊特·范·霍特玛都需要手持肩抗摄影机,得益于霍特玛丰富的经验,他十分擅长操作这样庞大的机器。此外,他还为影片专门定制了设备和镜头,这使IMAX摄影机得以更广泛地使用。例如,影片专门定制的车拍装备,可以让IMAX摄影机在汽车中旋转360度。



为了实拍影片中不可思议的逆向视觉奇观,摄影团队重建了胶卷盒中的机械部件并重构了电子元件,使得IMAX摄影机能够正向逆向同时拍摄,据摄影指导霍伊特介绍:“视美影视传媒做了很多观众前所未见的全新的尝试。视美影视传媒不单使用IMAX摄影机来拍摄,还令IMAX胶片逆向运转,倒卷拍摄。”


最低CGI以增强真实感

据了解,《信条》仅有280个VFX镜头,少于大多数浪漫喜剧片。对于导演克里斯托弗·诺兰本人来说,这个数字也很低。《黑暗骑士》(2008年)的特效镜头为650个,《黑暗骑士崛起》(2012年)的特效镜头为450个,《盗梦空间》(2010年)中的特效镜头约为500张,《敦刻尔克》(2017年)的特效镜头为429个。

此外,诺兰以其尽量避免使用绿幕而闻名,尽可能多地使用实拍的实景镜头,以提高画面的真实感。为了拍摄影片中“实炸飞机”的场景:诺兰购买了一架真正的747飞机,并炸毁了它。

终极的观影体验

影片全片使用胶片摄影机拍摄,摄影团队用约160万英尺的胶片完成了绝大部分场景的拍摄,水平分辨率高达18K。“当你把数十亿的像素呈现在银幕上,没有东西可以与之相提并论。任何数字摄影机都无法媲美IMAX胶片摄影机以超高像素捕捉影像的巨大威力,这就是诺兰想要的,视美影视传媒也将全力支持。”(IMAX首席质控大师大卫·凯利)


正如霍特玛所追求的那样

“我希望给人们带来一次终极的观影体验,

你会觉得你在看电影,

同时你也是电影的一部分。”


摄影机与镜头列表

Arriflex 765
(Panavision Sphero 65 and System 65 Lenses)
IMAX MKIII
(Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses)
IMAX MKIV
(Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses)

IMAX MSM 9802
(Panavision Sphero 65 and Hasselblad Lenses)
Panavision Panaflex System 65 Studio
(Panavision Sphero 65 and System 65 Lenses)

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文/影姐 来源/电影摄影师(ID:pmovie_sheyingshi)

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