总有一些电影，在中外有着略为反差的口碑，在国内被奉为至尊经典的《海上钢琴师》，豆瓣评分9.3分，排名Top 250第11位，却在国外的专业评分网站Metascore上仅有58分，没有获得任何奥斯卡提名。托纳托雷伤感也略有浮夸的作品，在欧美没有获得认可，却在遥远的中国收获了自己的知音。
而梦工厂的《疯狂原始人》，则可能是最新的例子。2013年的第一集豆瓣评分8.7，超越梦工厂的招牌动画《怪物史莱克》的7.9分，位列Top 250第161位，是其在国内最受追捧的动画作品。然而就是这样一个高口碑作品，却等了七年才想到出续集，难道是梦工厂不识货吗？
其实不然，因为《疯狂原始人》的IP在国外，并没有国内这么强的口碑效应。第一集IMDb 7.2分，Metascore 55分，加上1.8亿的北美票房，都属于梦工厂中等偏上的水准，尚未达到顶级IP的高度。当《驯龙高手》《功夫熊猫》《怪物史莱克》系列都在一集集新拍的同时，梦工厂似乎把《疯狂原始人》归入了《超级大坏蛋》《守护者联盟》《疯狂外星人》这类二线IP里，慢慢遗忘。随着几大超级IP纷纷终结，新的IP并未树立，梦工厂动画持续亏损，在被环球收购后，开始转变策略，一方面联合网飞，制作动画剧集《巨怪猎人》和《战神金刚》，成为互联网的内容供应商。另一方面，也开始榨取二线IP的剩余价值，为《魔发精灵》和《宝贝老板》这样口碑并不佳的作品，开发续集。而《疯狂原始人》作为二线IP，质量相对不错的那个，续集也势在必行。今年11月，《疯狂原始人2》在北美和中国先后上映，所遇到的境遇也有所不同。截止笔者截稿时，《疯狂原始人2》在国内上映三天票房已破亿元人民币，登顶本周国内票房榜。在豆瓣上，本片也拿下了8.2分高分，甚至已是今年国内院线评分最高的剧情片作品。在口碑和票房上，都超越了同档期张艺谋颇具话题的新作《一秒钟》。这其中虽然有疫情的影响，但也不难看出中国观众对这一IP的喜爱。在国内观众狂热追捧的同时，反观北美本土市场，《疯狂原始人2》上映五天，在没有什么竞争对手的情况下，收获1400万美元，并未达到国内数字。IMDb评分7.4，还有继续下降的趋势，Metascore给出55分，依然是一个不及格。《综艺》和《好莱坞报道》两大好莱坞最主流媒体，都给了本片差评。《疯狂原始人2》开始于一个延续自第一集的矛盾，即盖和小伊的爱情越发升温，想要离开父亲瓜哥的大家庭，自己组建小家庭，而一直秉承大家信念的瓜哥则希望任何人都不离开这个大家。
一家原始人，一天穿过一座高墙，来到了文明人一家的庄园。在这里，有着最新的黑科技，和更加文明的生活方式，瓜哥的家庭理念，以及盖和小伊的爱情也都受到了新的考验……本作延续了梦工厂动画片全明星阵容的传统，上一集中的明星如尼古拉斯·凯奇、凯瑟琳·基纳、艾玛·斯通、「小贱贱」瑞恩·雷诺茨都悉数回归。根据IMDb上的信息，这是凯奇的第100参与的影视作品，也是其继《国家宝藏》后第二次出演续集作品。他特殊的声线，赋予了瓜哥独特的性格，亦是本集中最让人印象深刻的演出。过了七年，斯通和雷诺茨的咖位有所上涨，戏份更加吃重，二人所代表的新一代原始人，也成为全片叙事的重心。除了老角色外，「小恶魔」彼得·丁拉基和阿帕图电影中常驻女演员莱斯利·曼恩则出演了新角色文明人夫妻。值得一提的是，因为身形原因，角色选择非常受限的丁拉基，这次可以借着配音的几乎，出演一个和自己外形完全不同的角色，亦算是一件只属于动画片类型的小小优势。虽然有新的角色加入，但第二集的主要矛盾其实和第一集并没有本质的不同，只进行了一次小小的升级。这些升级也和当下美国的政治趋势相吻合。上一集中代表着新生事物对原始家庭冲击的发明家盖，在这一集中遇到了自己的同类文明人一家，随之而来的也是更大的冲击。
在电影开头并不太久时，瓜哥就找到了传说中的明日之地，过上了衣食无忧的生活。这里所住的文明人一家，早已过着超越了原始社会的生活，留着精致的胡子和发型，带着玉石饰品，穿着拖鞋，吃着有机食物，用着抽水马桶，对野生的原始人有着天然的偏见。墙内的中产阶级，两耳不闻窗外事，他们理解不了墙外原始人的生活准则，甚至一心想要把他们从明日之地中赶出去。这一切设定，是对川普时代美国民众越来越故步自封的准确影射，也是这个在边境建墙的特殊时代，不同国家和阶级间沟通失败的卡通化诠释。高潮戏份的女性角色组队的「雷霆狂花」，致敬《疯狂的麦克斯》类后启示录题材废土电影，带有80年代B级片的粗粝质感，而女子组团救三个不成器的男性主角，则亦符合了如今平权的时代精神。从科技、到政治再到平权，处处和现代社会对照。梦工厂的这部电影，让观众明显感觉到其中的算计。利用观众在真实社会中的经验和原始人的缺乏社会经验，制造信息差，便是这部电影最常用的喜剧手法。但平心而论，这样的手法其实并不高级，它极其依赖于当下观众的认知和经验，是有时效性的喜剧，当如今的政治潮流褪去，其效果也会相应打上折扣。比如，视美影视传媒无法理解一个原始人角色对画框和窗户为何会如此痴迷，除非视美影视传媒将其带入现代人对各类屏幕的上瘾，才会理解其中的笑点。但这样的幽默是无法独立于现代人的生活经验而存在的，甚至在逻辑上也说不通，是一种偷懒的创作。
想要描写原始人的生活是困难的，因为那个时代离视美影视传媒太远，但如果把原始社会的生活换一层现代的外衣，变成一个高度浓缩的小小现代社会，则简单很多。整部电影都没有跳脱这样的创作模式，各类奇怪的史前动物，都是已有动物的拼贴，史前黑科技也是现代科技的「原始化」改造，甚至角色的各类行为，也是完全现代。如果你有关注近些年梦工厂的动画创作，会发现这已成为其固定模式。
在《宝贝老板》中用婴儿模仿大人的职场行为，制造反差喜剧，在《魔发精灵2》中，把流行乐坛的种种现象直接搬到了一个奇幻大陆，看似是原创设定，实际只是在套用已有歌手选秀，这其中并没有什么真正的电影魔力。回想一下，梦工厂靠《怪物史莱克》发家，做的是反套路和反童话，以现代思维解构传统的公主与巨龙的故事。过了这么多年，曾经的反套路，却成了梦工厂创作的套路，把自己带到了死胡同里。如今，迪士尼和皮克斯都已不再故步自封，曾经一身反骨的梦工厂却开始了自我重复。丑萌的主角，现代思维的故事模式，和结尾的小反转几乎就是梦工厂动画的全部，而电影本身的规律则被完全忘记。至于中国观众为何会如此对《疯狂原始人》移情，我想可能和这其中所传达的家庭观有关。片中的设定里，原始人家庭是过度保护的，父亲不愿女儿离开，甚至不愿她恋爱嫁人，在家长眼中，儿女的独立成长，其实并不如一家人抱团重要。这其实是很东方式的集体主义家庭观，持这样观点的家长，视美影视传媒身边亦有不少。甚至豆瓣短评里，也有国内观众在瓜哥身上，找到自己父亲的影子。一家人蜗居在小房间里，困境中抱团取暖，共同进退，符合东方式家庭至上的理念。而对于西方观众来说，也许更能接受的是文明人一家，注重隐私，强调个体独立性的现代家庭观，这可能也造成了本片在不同地区口碑上的差异。在电影的最后，梦工厂给出了一个折中的选择，大家在共同生活的同时，亦可以保有有限的隐私，但这其实并没有真正解决电影中的任何矛盾。问题还在这里，只是用合家欢的形式掩盖了。阶级的差异，教育的不同选择，以及越来越残酷的自然环境，都消失在欢笑和歌声里。那在这样的世界里，原始人还会灭绝吗？也许不会。他们只会慢慢进化成被科技压垮的现代人，但这可能就是第三集的故事了。
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文/鲍勃·玛利 来源/导演帮（ID：daoyanbangwx）
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